谱谱风
标题:
浅析中古调式
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作者:
金锤先生
时间:
2012-8-13 18:05
标题:
浅析中古调式
中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代,所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”,也叫中古调式。共同特点:其音阶由七个音构成,全部都是自然音,没有变化音,就好像人们只在钢琴的白键上弹奏,因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
1. 以首调唱名do为主音的调式,叫伊奥尼亚调式(Ionian)。音阶为:C-D-E-F-G-A-B,音阶关系是:全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看,它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。
2. 以首调唱名re为主音的调式,叫多利亚调式(Dorian)。音阶为:D-E-F-G-A-B-C,音阶关系是:全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是:与自然小调相比,主音上方有一个大六度,这个六度叫做多利亚六度。表面上看,它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。
3. 以首调唱名mi为主音的调式,叫弗里几亚调式(Phrygian)。音阶为:E-F-G-A-B-C-D,音阶关系是:半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是:与自然小调相比,主音上方有一个小二度,叫做弗里几亚二度。表面上看,它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式.
4. 以首调唱名fa为主音的调式,叫利底亚调式(Lydian)。音阶为:F-G-A-B-C-D-E,音阶关系是:全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是:与自然大调相比,主音上方有一个增四度,叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程,它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式.
5. 以首调唱名sol为主音的调式,叫混合利底亚调式(Mixolydian)。音阶为:G-A-B-C-D-E-F,音阶关系是:全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是:与自然大调相比,主音上方有一个小七度,我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看,它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式。
6. 以首调唱名la为主音的调式,叫爱奥利亚调式(Aeolian)。音阶为:A-B-C-D-E-F-G,音阶关系是:全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是:它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式。
7. 以首调唱名si为主音的调式,叫洛克利亚调式(Locrian)。音阶为:B-C-D-E-F-G-A,音阶关系是:半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是:与自然小调式相比,主音上方有一个小二度和减五度,我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样,减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式。
作者:
roy_music
时间:
2012-8-26 18:36
这东西很少用了吧 中古调式
作者:
苏云涛
时间:
2013-8-23 17:08
学习了,用的着的东西{:soso_e179:}{:soso_e179:}{:soso_e179:}{:soso_e179:}
作者:
mayasun
时间:
2016-8-26 06:54
本帖最后由 mayasun 于 2016-11-16 13:29 编辑
故羅馬教會七個不同調式的結構當是:
里地亞 1=F宮聲調 1=F(#F) 1 2 3 #45 6 71
伊奧尼亞 1=C徵聲調 1=C 1 2 34 5 6 71
米索里地亞 1=G商聲調 1=G(b7) 1 2 34 5 6b7 1
多利亞 1=D羽聲調 1=D(b73) 1 2b3 4 5 6b7 1
愛奧尼亞 1=A正角聲調 1=A(b736) 1 2b3 4 5b6 b7 1
弗里幾亞 1=E閏角聲調 1=E(b7362) 1b2 b3 4 5b6 b7 1
洛克尼亞 1=B變徵聲調 1=B(b73625) 1b2 b3 4b5 b6 b7 1
而非
里地亞 5 6 71 2 34
伊奧尼亞 2 34 5 6 71
米索里地亞 6 71 2 34 5
多利亞 34 5 6 71 2
愛奧尼亞 71 23 4 5 6
弗里幾亞 4 5 67 1 2 3
洛克尼亞 1 2 34 5 6 7
若然豈非西洋就只有一種(大)音階了?
該丘斯說
這種理解方式是:
"極為有害的無稽之談"
"學術理論上的重大誤謬"
"會引起大混亂!"
作者:
chengm
时间:
2016-9-12 10:21
本帖最后由 chengm 于 2016-9-12 10:25 编辑
mayasun 发表于 2016-8-26 06:54
若然豈非西洋就只有一種(大)音階了?
該丘斯說
這種理解方式是極為有害的無稽之談
可以调查看看,你孙新财的文章在大陆有几个人可以看懂?当然你又可以说"不懂是你们自己的事,与我何干?又能说明什么?" 我就与你一件件问题讨论,请你不要大篇幅回答,就简单明了几个字,结果你还是刷屏式回复,然后非常艰苦看你的回复,却发现是模棱两可,等于没有正面、确定的回答,
如果你还想与我讨论,那我再次提问:下面的音符【首调】你唱什么?请用DoReMi方式回答,就要这一种,不要扯有四种可能回答,否则就是那句话:顾左右言其他!不敢正面回答
五线谱bA調的F
首调唱“La”还是“Do”?
注意:不要说什么情况下唱什么,
你在确定情况前是否需要【唱】它才能确定它是【什么情况】?我的问题就是在【确定情况前】你是唱什么。
大家看见了吧,如果是大陆首调理论,这个音就是“La”,但孙新财就是长篇大论而不敢直接回答,因为他已经知道我这样问他的目的,他不敢回答啊,因为他回答就可能【会引君入甕呢】而
入甕呢。
http://www.ppfeng.com/thread-65646-1-2.html
作者:
mayasun
时间:
2016-11-16 13:29
本帖最后由 mayasun 于 2016-12-12 13:33 编辑
故羅馬教會七個不同調式的結構當是:
里地亞 1=F宮聲調 1=F(#F) 1 2 3 #45 6 71
伊奧尼亞 1=C徵聲調 1=C 1 2 34 5 6 71
米索里地亞 1=G商聲調 1=G(b7) 1 2 34 5 6b7 1
多利亞 1=D羽聲調 1=D(b73) 1 2b3 4 5 6b7 1
愛奧尼亞 1=A正角聲調 1=A(b736) 1 2b3 4 5b6 b7 1
弗里幾亞 1=E閏角聲調 1=E(b7362) 1b2 b3 4 5b6 b7 1
洛克尼亞 1=B變徵聲調 1=B(b73625) 1b2 b3 4b5 b6 b7 1
而非
里地亞 5 6 71 2 34
伊奧尼亞 2 34 5 6 71
米索里地亞 6 71 2 34 5
多利亞 34 5 6 71 2
愛奧尼亞 71 23 4 5 6
弗里幾亞 4 5 67 1 2 3
洛克尼亞 1 2 34 5 6 7
若然豈非西洋就只有一種(大)音階了?
連黎英海也說:
"大音階La調式仍只是大音階,而非小音階"
連陳應時都說:
"反對將下徵階羽調式,視為小音階"
百度百科亦載:
"這只是便於理解與記憶的說法
正確的概念則並非如此"
該丘斯甚且早就直說
這種理解方式是:
"極為有害的無稽之談"
"學術理論上的重大誤謬"
"會引起無可補救的混亂!"
作者:
mayasun
时间:
2016-11-16 13:34
本帖最后由 mayasun 于 2016-12-12 13:35 编辑
>你孙新财的文章在大陆有几个人可以看懂?
我孫新财(與繆天瑞該丘斯)的理論
是否正確?
是否與事實相符?
與"在大陆有几个人可以看懂"?
完全無關!
愛因斯坦的"相對論"
豈非也"沒有几个人可以看懂"?
與是否正確?
是否與事實相符?
何干呀?
何況我講的是繆天瑞與該丘斯的卓論
何況此卓論並沒有
絕沒有什麼
"看不看得懂"?的問題!
而只有採不採信?的問題!
----海峽兩岸的中西樂界
捨謬天瑞的卓論
該丘斯的正確基本樂理的體系
卻採用李重光的錯誤理論體系
是海峽兩岸中西樂界共同的遺憾
誠如繆天瑞之所言
已造成了根本性的大混亂
中國基本樂理教程
就是因此而始終無法正確建立的
作者:
sgw369369
时间:
2016-11-17 19:43
学习了,谢谢老师的分享!
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